中国电视剧女星片酬权利榜!除了孙俪,能扛起大女主戏的其实也就这几个人

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2017-09-22 11:01

  纵览近期的电视剧播放量,《那年花开月正圆》仍然领跑榜单。上映20天已经累计播放量达41.6亿次,在豆瓣上也取得了8.4分的傲人成绩。从《玉观音》到《甄嬛传》,再到《芈月传》,最后到《那年花开月正圆》,孙俪的演艺生涯里,有多部围绕着“大女主”这个类型的电视剧。从播出后的收视率和口碑来看,只要是她出演的大女主戏,没有一部不成功的,不得不佩服孙俪的选剧眼光。 

  根据她们的片酬(预测和推断)以及电视剧的影响力,我们可以做一个排名。 

  片酬存在着动态变化。举个例子,孙俪主演的《那年花开月正圆》热播,收视率和口碑双丰收,娘娘的片酬以后肯定还会更高。而迪丽热巴主演的《秦时丽人明月心》播出效果不佳,有可能跌回8000万级别。 

  “大女主”戏其实并没有一个权威的定义,不过她们有一个共同点,就是女一号是整部剧的核心人物,整部剧围绕着她的成长、争斗、谋略、亲情以及爱情等展开,剧中所有角色都是为女一号服务的。 

  随着大量的网络“大女主”文学IP被重金买下,以及从电视剧的收视和点击率获得的印证,大女主戏虽然井喷,但是至少在近一段时间内,它仍将霸屏。 

  大女主戏的 “狂轰乱炸”下,谁能够驾驭这个类型? 

  这里呢,首先提名孙俪。娘娘已经成功塑造出许多“大女主”形象,安心、甄嬛、芈月和近期的周莹,都是这一类型中的经典形象。孙俪的“大女主形象”有一个共同的心路历程,刚出场时是一位心地善良、内心单纯的小女生,天真烂漫的性格使得这个人物在前期能够得到大量观众的喜爱。之后,因为外部力量打破现有的安稳状态,女主的性格开始发生转变。期间,与自己相关的男性角色死的死,伤的伤。围绕着女主心态的变化,故事也在跟着发展。  

  《甄嬛传》、《芈月传》和《那年花开月正圆》都是这种模式,孙俪俨然成为了大女主戏中的“大女主”。 

  霸气的范爷也能轻松驾驭大女主戏,由范冰冰担任女一号的《武媚娘传奇》就是其中典型。该剧主要讲述武则天从14岁入宫闱后再到身着皇袍头戴帝冕最终登位的人生历程,以及权力斗争的故事。剧中的武则天与许多同人电视剧一样,都在塑造一个由弱女子转变成女强人的形象。虽然《武媚娘传奇》添加了许多对正史之外的故事叙述,但这是在正史基础上的一次合理性逸出,是为了剧情和人物的需要。只要不是太过火,观众们还是可以接受的。 

  由《武媚娘传奇》原班人马打造,2018年播出的《赢天下》中,范爷将饰演秦朝寡妇清,再次成为 “大女主”。这部成本高达5亿的《赢天下》,原定于湖南卫视独播,不料传出江苏卫视半路截胡,而且听闻北京卫视也在洽谈。又是一个未播先热的大剧。 

  因为周迅的9500万片酬而被网友们讨论的《如懿传》,也算得上是大女主戏。周迅之前曾出演的《大明宫词》、《橘子红了》和《红高粱》,都是文化底蕴浓厚的时代剧,并且都可以称之为传奇史诗巨制。 

  《大明宫词》、《橘子红了》和《红高粱》,是通过塑造人物来还原整个时代,而《如懿传》这类的电视剧,则是通过还原时代来塑造人物。与这些电视剧对比,《如懿传》的商业和娱乐成分显然要大得多。虽然格局不同,但是《如懿传》显然更符合现阶段的广大收视人群。  

  虽然在《楚乔传》中当了一回“大女主”,“小骨”赵丽颖的演艺经历却与上述几位有很大的不同,她在《楚乔传》之前担任女主角的电视剧,几乎都是玛丽苏,《杉杉来了》和《陆贞传奇》就属于这一类型,《花千骨》倒像是二者的杂糅。 

  《扶摇皇后》中的杨幂、《风中奇缘》、《醉玲珑》中的刘诗诗,以及来势汹汹、后来居上,并在《秦时丽人明月心》中有精彩表现的迪丽热巴,都能够撑起现阶段火热的大女主戏。 

  据说,另一部大女主戏《帝凰业》的主演暂定是章子怡。就凭《一代宗师》里的气场,“国际章”对于大女主的控场能力毋庸置疑。 

  “大女主”是“玛丽苏”的另一种演变,但玛丽苏≠弱智 

  虽然观众有时候会觉得,傻白甜的玛丽苏剧和大女主戏看起来差不多,故事和人物都是围绕着女主角,但是深究下去就会发现,大女主戏中的女主角塑造更加立体。“傻白甜”往往会因为单一的爱情主线一直“傻白甜”下去,而大女主戏中的女主角,会经历一个成长的过程,渐渐地与刚出场时的人物设定产生较大反差。正是这种反差和“距离”,使得观众能够感受到人物的变化,衬托出大女主戏“成长”这一主题。 

  通过列举众多的大女主戏,我们可以发现,它们的题材都是偏向古装以及玄幻。女主涉及的职业有女皇帝(武则天)、皇后(甄嬛)、女医(谭允贤)以及女将军(楚乔)。与职场玛丽苏相比,它们的背景与现实生活相距甚远,在一定程度上难以直指人心产生共鸣。不过好在大多数大女主戏考虑到了观众的智商和观剧体验,没有狗血的剧情和生搬硬套的人物设定。 

  但是如果想要复刻大女主戏的辉煌,达到《甄嬛传》的高度,那么这些剧的题材必须有所突破。现在的影视剧,基本靠三个方面来吸睛和吸金:一是重工业视觉奇观,二是细腻的人物刻画,三是大牌明星的自带流量和粉丝经济。很明显,大女主戏的着眼点是后两个方面。  

  《那年花开》能成为爆款的原因之一,就是在题材上有所突破。它不再将大环境放在深宫内院中,而是积极地走了出来,开始“流落民间”。周莹这个角色,比那些“皇后贵妃”们更接地气,更深入民心。而且,从某种角度上来说,《那年花开》可以称作是一部商战剧。在经济快速发展的今天,商战片开始有了许多观众基础。孙俪的选剧眼光又一次走在了“久在深宫”的人前面。  

  现阶段的大女主戏,不愁女演员,愁的是好故事 

  大女主戏在现阶段的重点是要抓故事,抓人物。解决了这两个关键点,才能让这个越来越常见的类型不落窠臼。 

  影视剧的未来发展趋势是大制作大场面大格局。其中,大制作和大场面相对容易达成,而大格局则需要从影视剧的方方面面考虑。 

  至于让谁来演大女主戏?我们有那么多实力派女星,从四大花旦到四小花旦到90后小花,只要有了好故事和人设的支撑,大女主戏都可以轻松拿下。 

  接下来,姜文的《曹操》、吴磊的《斗破苍穹》、杨洋的《武动乾坤》、吴亦凡的《将夜》等电视剧将相继播出,“大男主”和“大女主”谁能霸屏?关键要看谁的故事更用心,更良心,更创新。 

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